Сторінка
4

Творчість Ле Корбюз’є

Скульптурність форм будівель пізнього періоду - одна з рис, найбільш очевидних. Менш помітна, але настільки ж істотна їхній зв'язок з живописом: єдність пластичних мистецтв, особлива властивість їхні злиття характерні для творчої індивідуальності Ле Корбюз’є. Побудоване, виліплене, написане їм утворить одне ціле. Те ж можна сказати і про його літературні твори. Ле Корбюз’є написав більш сорока книг, що складають природне продовження його творчості архітектора, художника.

З Ле Корбюз’є було нелегко працювати. У відносинах з навколишніми в нього цілком були відсутні тактичні розуміння і розуміння психології людей, коли він зіштовхувався з опором чи інтригою. І все-таки в колі своїх однодумців він не був упертим.

Для здійснення нових ідей треба було мати сміливість, сильний характер. Один раз мер алжирської столиці зажадав заарештувати Ле Корбюз’є тільки за те, що він занадто змело планував забудову міста.

Як і його сучасники, він безупинно експериментував, прагнув у досконалості опанувати своїми матеріалами, знайти оптимальні способи їхнього застосування, розробити найбільш ощадливі, що піддаються стандартизації й індустріальному виготовленню, конструкції. Ле Корбюз’є був насамперед інженером і не мислив архітектуру поза інженерією. Для нього архітектура була в першу чергу царством точних математичних розрахунків. До такого розуміння архітектури він прийшов через захоплення живописом кубізму, і довгий час залишався, як він сам себе називав, "шанувальником прямого кута".

У сучасній техніці архітектор бачив дух часу і саме в ній шукав основи для відновлення архітектури. "Учитеся в машин", - проголошував він. Житловий будинок повинний бути зробленої і зручною "машиною для житла", промисловий чи адміністративний будинок - "машиною для праці і керування", а сучасне місто повинне жити і працювати, як добре налагоджений мотор.

У "машинному раї", де всі занадто прямолінійно і холодно, людина відчує себе рабом техніки, рабом порядку. А потрібно, щоб будинок, був не тільки "машиною для житла". Це "місце наших дум, міркувань і, нарешті, це . житло краси, що приносить нашому розуму настільки необхідне йому заспокоєння". Справжній архітектор - це не тільки інженер, будівельник, але і лікар, психолог і обов'язково художник і поет.

Ле Корбюз’є мріяв про більше - створенні "сонячного міста", "міста для людини". Це було вищою метою його життя, до якої його привели повсюдно зростаючі промислові монстри.

Першочерговій своїй задачі - створенню ідеально працюючого міста - Ле Корбюз’є віддав багато сил. Її контури були намічені в "Проекті міста на 3 мільйони жителів" (1932), "Плані Вуазена" (1925) і особливо в "Променистому місті" (1930).

Першою задачею містобудування було надати городянину всі блага природи, а також створити умови для максимально швидкого обміну інформацією. Звідси величезна роль зв'язку, транспорту, створення зелених зон. Другою задачею було досягнення єдності архітектурного вигляду міста, а третю задачу Ле Корбюз’є зв'язував з ідеєю волі людини в місті. Щастя повне лише тоді, коли воно для усіх. На жаль, ці проекти не були здійснені.

Ле Корбюз’є був не тільки практиком, але і найбільшим теоретиком сучасного зодчества, яскравим пропагандистом його принципів, організатором і натхненником Міжнародного конгресу сучасних художників.

Ле Корбюз’є будував багато. Його утвори знаходяться на чотирьох континентах, вони прикрашають міста Франції, Німеччини, Швейцарії, Італії, Росії, Алжиру, США, Бразилії. Він міг би побудувати і більше, якби не консерватизм, недалекоглядність його сучасників.

Через усю біографію Ле Корбюз’є червоною ниткою проходять перешкоди. Це був видатний діяч, убраний місією першопрохідника, перед яким безперестану споруджували перешкоди. Ле Корбюз’є бачив, як інші здійснювали те, що було, по суті, його задумом.

Бути правдивим у творчості означало для Ле Корбюз’є бути сучасним. "Бути сучасним - це не мода, це стан, - підкреслював він, - кожний з нас повинний приймати умови, у яких він живе, і пристосування до них - його борг, а не вибір ."

Поетична мрія Корбюз’є про зближення людини з природою не має нічого загального із сентиментальною ідилією сільського життя. Це - раціональне рішення містобудівної проблеми, створення найбільш ефективного середовища для праці і відпочинку.

Ле Корбюз’є бачить місто як сполучення окремих елементів, що його складають.

При плануванні міста він застосовує той же метод, як і в рішенні композиції житлового будинку. Тільки тепер житловий будинок приймається їм за первинний архітектурно-просторовий осередок. У будинку Корбюз’є вбачає основу нормального існування людини. Компоненти житлових будинків утворять місто, де всі його сфери - транспорт, зони праці, суспільні центри - розташовані з урахуванням раціонального обслуговування людини. Вихідний пункт планування його "Променистого міста"- житловий район.

Майже завжди місце, де людина трудиться - завод, діловий центр, виникало без обліку його місця проживання. Це створює болісні труднощі для населення. Ле Корбюз’є пропонує перебороти їх, створюючи так називані "лінійні міста". "Лінійне місто" Ле Корбюз’є не пряма на площині, а лінія, покладена на реальний рельєф, що уписана в нього і використовує найбільш зручні місця для всіх елементів міста. Корбюз’є не пристосовує до проекту природу, пейзаж до надуманої, абстрактної ідеї, а, навпаки, включає місто в конкретний пейзаж. "Я . запропонував комплексну ідею,- пише Корбюз’є з приводу нездійсненого проекту планування Алжиру.- Вона єдиним ударом розсікає тупики, у які заходить занадто швидко зростаюче місто. Я задумав "Променисте місто", розташоване у центрі чудового ландшафту: небо, море, Атласскій хребет, гори Кабілії. Для кожного з 500 тисяч жителів . для кожного з них я передбачив небо, море і гори, що будуть видні з вікон будинків і створять для їх мешканців благодатну і життєрадісну картину".

У 1922 році з'являється проект "Сучасне місто" на три мільйони жителів. У цьому проекті Ле Корбюз’є протиставив гармонічне рішення міста хаотичній забудові міст капіталістичного Заходу.

Даний проект, не втілений у житті, є одним з яскравих зразків ідей урбанізму.

Променистим своє місто називав Корбюз’є тому, що його центральну частину складають гігантські скляні хмарочоси - вежі складної конфігурації, геометрично правильно розставлені в просторі. Комплекс веж оточений більш скромною, але теж багатоповерховою забудовою, утвореною безупинною стрічкою "будинків з виступами", невигадливий орнамент яких дозволяє організувати просторі, добре озеленені житлові двори.